文豪：这孩子打小就聪明 第404节
“小陈，你和顾老师是初中同学，还经常聚吗？”商主任突然问。
陈雪又不傻，刚才不清楚，现在清楚了，转正是她老同学带来的连锁反应。
“偶尔会聚，更多是在微信上聊。毕竟他在北京念书，回重庆的情况比较少。”陈雪大脑疯狂地宣战，最后还是决定狐假虎威。
“也是，也是，顾老师肯定忙。”商主任点头，不知道说什么，最终冒出一句，“顾陆老师真的是很为我们重庆增光啊，哈哈哈。”
发出尬笑，因为陈雪只是附和着领导笑。
不知道为什么，她脑海里浮现出一句迷迷糊糊的话：“我只是觉得，好人做好事应该被奖励。”
另一头，继续在八中闲逛的周顾两人继续闲聊着。
“感觉陈雪性格变了好多，以前非常强势的。”顾陆还记得满地的橘子。
“我感觉也没怎么变。”周琳说。
“哦？”顾陆等着后续。
“自尊心很强，并且很顾家。”周琳说，“我记得初中那会，有次她买东西好像钱掉了，没办法付账。恰好遇到我，就借给她了，毕业时还特意请我去吃饭了。当时你不是也在嘛？”
没错，那是合成的《福尔摩斯先生》，顾陆点头。
“陈雪以前性格就很要强，现在也要强，刚才一定要给我买书的钱。”周琳说。
“就棱角被生活磨了磨，但内核一点也没变？真不愧是陈雪啊，之前我就觉得挺厉害的。”顾陆说。
滴滴滴——说话时，手机闹钟响了。
时间差不多了。
顾陆拜托了商主任一件事，随后就回屋了，到时间要开视频会议，对方在大厅，故此，还是要以对方的时间为准吧。
而周琳还想看看高中，她自己留下走走。
花开两朵，另一朵在星球的另一端。
大英伦敦。
“有时候程序太多了，也是一种麻烦。”
姚小驹的邮箱里，躺着五篇他序，水平有高有低，无一例外都急切想被选上。
分别来自凯恩、乔治等人发来的。
“克苏鲁系列作品出版，我一定会写序。不要管乔治他们，他们没有资格。”凯恩这样说，他是来公司当面发送的邮件。
当今社会，动不动就私下找来，可以说是非常不礼貌的事。有什么事情，不能先发消息？如果发消息不回复，再打电话啊。
“得承认，凯恩的这篇他序，写得最好。”姚小驹盯着屏幕，“他能成为目前英文文化圈最受欢迎的悬疑恐怖家，也不单单是第一个跟着吃螃蟹的原因，自身笔力也不错。”
“以后克苏鲁的热度，都要靠他了！”姚小驹说。
今年再度于《每日快报》上连载了六篇，作家那边阐述克苏鲁的故事到此为止。
姚小驹认为没问题，因为发布的篇幅够合成集子了。暂定名为《威茅斯的阴霾》，做人嘛，最重要的是有始有终。
共收录十三篇正文，和一篇番外。
番外是族谱，克苏鲁世界的创造神灵是盲目痴愚之神阿撒托斯。
准确说，咕噜大王兵器库里还剩一篇《暗夜呢喃》。
以顾陆目前克苏鲁之父的地位，多发一篇也不会让克苏鲁系列跻身文学，本人的地位也没有提升的空间。
故此，不如留下爱手艺大师五大经典短篇之一暗夜呢喃，也能当作后手。
万一有什么场合需要他搞一篇，也不至于抓瞎。
此处是顾陆五年来的变化之一，以往肯定要全部发完，如聊斋新义、人间椅子、昨日公园。
今年蒲松龄文学奖邀请他再写一篇“新义”，作明年蒲松龄诞生380周年的传承文章。
就只好回绝了。
继续说姚小驹这边的事儿，忙碌之时，秘书敲门汇报一件事。
“姚先生，外面杜兰特希望拜访您。”
他怎么来了？
杜兰特就是克苏鲁三巨头的另外一个，两个多月前不满《克苏鲁的呼唤》设定，有人可以直面古神不失去理智，在报纸上和凯恩互骂。
同时两人互相把对方家乡写进克苏鲁，爆出了七八篇文章。
骂对方家乡城市，骂对方家乡城市的友好城市，重点照顾对方从小长大的村庄。
两人的大战，诞生了两三篇肯定很精彩的克苏鲁代表作……就很淦。
“杜兰特先生，请问你？”姚小驹开门见山地询问。
“汤姆先生，听说顾陆先生的作品要出版，我认为写序章的人非我莫属。”杜兰特说。
也是来报名的？你之前还攻击顾陆的新作不合理，怎么转头就忘了？姚小驹眼神有点奇怪。
“吾爱吾师，吾更爱真理。”杜兰特好像看出了对方的困惑，主动回应。
“我非常尊敬顾陆先生，因为他开辟了克苏鲁系列这一伟大的恐怖系列。我目前的创作都是这个方向。”杜兰特更深入的说明，“正因为如此，我才认为不该出现这样的设定。我现在依旧这么认为。”
好的，姚小驹明白了，他也不讨厌这外国佬，因为两人对骂为克苏鲁之父的回归热度也添柴加火了。
只是有支持的凯恩不用，为何要用你这个反对的？
“不好意思杜兰特先生，我们……”
姚小驹的话语还未说完，就被杜兰特打断，对方既然敢说，那肯定有备而来。
“汤姆先生，我这里有一个非常好的提议。”杜兰特说出来自己的条件。
前面介绍过三大巨头，顾陆是开创克苏鲁，凯恩是整理框架，而杜兰特是一个作家和编剧，将克苏鲁风格影视化功劳很大。
而杜兰特给出担当他序作家的条件，让姚小驹神色一动。
更直白的说，对方给出来姚小驹无法拒绝的价格。
所以姚小驹同意了！
“汤姆先生果然是做出了最佳的选择，我就不打扰汤姆先生工作了。”杜兰特走之前还留下一句，“汤姆先生你们公司的茶真好喝。”
没经得住考验的姚小驹在办公室只剩下他一人后，眉头紧锁。
不怪他，即便是小顾哥本人在也经受不住这样的考验。
这下子有点小问题了，凯恩这么办？人家是尽心尽力，最关键凯恩有点神经质，姚小驹都不敢面对，头疼。
碰碰秘书敲门，并且进行提醒，“凯恩先生开视频会议的时间到了。”
那就这些问题，问问小顾哥看他有什么主意。
国内也有关于顾陆的大事，文汇报头条是：“顾陆凭什么在《人民文学》开‘专栏’？”
十月刊发布，《穿墙术》《多重乌龟》也是人民文学的推荐作品。
而这文章看上去是攻击，其实是文学批判家余心姚夸奖的文章……
第424章 进步了
余心姚，老朋友了，能够说顾陆在文学界的名气起于他。
他对小王子的评价极高，当然对《冰菓》也是有批评的，哪怕当前这本被誉为顾陆半自传的作品，国内销量三百多万册，日本销量破百万，余心姚仍旧不认可。
再交代一番余心姚动笔的背景——
《人民文学》杂志并无专栏一说，而余心姚身为国内第一文学批判家，含金量相当之足，不需要搞个噱头。
他在点互联网上阴阳怪气的西北圈晨小龙等作家。他们不敢说重话，只敢躲背后说些风凉话。
什么“人民文学作为中国第一文学刊物，从没有作家连续四期刊登，捧得太高了”、“提问，要有什么样的背景，才能在人民文学开专栏”之类的话。
余心姚脾气相当暴躁。
［一个马戏团的丑角是个侏儒，一觉醒来发现自己成了英俊青年《侏儒》；呆儿木什因觊觎一张唱片屠人满门，在监狱中他死不认罪，直到变成婴儿《呆儿木什》；一部侦探的主角，从书中既定的剧情逃脱了出来，想要做个好人《大盗悔改记》。儿童与成年人的战斗《跌回童年》。“
本期新作《多重乌龟》，一个奇特的村子里，村民都有两具身体，倘若失去一个身体会发生什么？
纳博科夫说过，“任何一部杰出的艺术作品都是幻想，因为它反映的是一个独特个体眼中的独特世界。”
顾陆短篇作品能够四期都成为《人民文学》推荐作品，是他打破了荒诞和真实的界限，不仅是荒诞，不光是奇幻。他将荒诞与真实揉合，与民间奇幻故事的不同之处在于，他的作品总能在荒诞中见真实，在真实处显荒诞。］
余心姚也不是光夸奖，也有初步解析，这种艺术是如何办到的。
毕竟是发表在人民文学报上的文章，并不是单纯diss人和夸奖人就能刊登的。
省略前面很长一段的分析，只截出关键部分。
［顾陆通过变形、异化、面孔化、反异化等手法，将故事进行虚构和荒诞化，罗兰·巴尔特称之为“催化”，通过这种剥离现实的描写，把握故事的发展和走向，现实和不现实融合，形成了“整体荒诞与细节真实”的辩证统一关系。
所有荒谬的手法都是为了展现血淋淋的真实，而所有的真实又都旨在揭示时代的荒诞。
无论是写作技巧上的从荒诞到真实，还是写作意图上的从真实到荒诞，都是顾陆通过强烈反差引发读者对社会历史思考的导向技法。加缪在《西西弗的神话》中认为：重要的不是活的最好，而是活的最多。因此，很难说究竟怎样是活的最好，而“多”即丰富性，成为了衡量生活的一种标准。衡量顾陆刊登的八篇，并不是在真实生活中进行找寻，而是在一篇篇故事中寻找生活的想象性……］
看着费神的言论，差不多就行了，后续关于这几篇语言风格的分析，就大致略过。
余心姚认为是达到幽默的最高境界，即鲁迅先生的“吐他半口闷气”，萧伯纳的“笑中带刺”。
末了，余心姚还在结尾处进行安利。
［四期八篇中最让我惊喜的是本期连载的《穿墙记》，主角杜蒂耶尔偶然发现自己有穿墙本领，他从恶作剧到作恶，最后把自己永远困在了墙中。
如果把《穿墙记》单纯当作一篇奇幻故事，这篇文章一点都不难读懂，但只有抓住顾陆隐藏其中的真正话语，作品才会让读者肃然起敬。从表面看，这是主人公杜蒂耶尔从发现自己拥有穿墙的本领，意外困墙中的悲剧故事。但读到“杜蒂耶尔好像铸在了墙心里。直到今天，他的躯体与石墙依然化为一体。”才蓦然发现故事的核心……
这系列作品让我想起鲁迅先生的《故事新编》，以神话故事作为依托的背景，同样的荒诞与真实揉合的方式，来反应二十世纪初的中国。
顾陆的系列作品是新时代的故事新编，若有人对我的评价有疑问，那么就请去看《穿墙记》，你会同意我的看法。］
从这个评论就知道，为何埃梅是法国二十世纪短篇第一了，明明他是写的二十世纪的法国，但拿到二十一世纪的中国，仍旧认为是在反应现状。一如《多重乌龟》中，现代都市男女要习惯孤独的主题。
经典作品就是这样，它们分为两类，一类是具有开创新，如同《十日谈》不了解背景看，会觉得什么辣鸡作品，就这还名著？但它是欧洲第一个短篇集，为意大利散文和短篇打下基调。
二类是对人性和社会有一针见血的描写，放在任何时代都是镜子，《故事新编》和《埃梅短篇精选》就如此。
当然也有两者结合的，那基本会被抬上教科书。